此素材由論壇會(huì)員“俯笑、半繼續(xù)”分享：題外：扯淡的中國(guó)動(dòng)畫

        《山水情》在80年代末的出現(xiàn)深具符號(hào)意義。一方面，它所采用的水墨動(dòng)畫的形式顯示了這個(gè)古老國(guó)家頑強(qiáng)的文明慣性；另一方面，它所傳達(dá)的內(nèi)容，學(xué)琴的女孩與閑云野鶴似的琴師，卻是一種香火孤傳式的憂傷與蒼茫。 

        水墨動(dòng)畫本身首先就是一種西方技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)撞擊之下的產(chǎn)物。當(dāng)我們感嘆于它的美麗，它對(duì)水墨意境還原的逼真度，以及它的技術(shù)難度時(shí)，卻很少注意到，它其實(shí)是一個(gè)文化雜種。即使剔除掉雜種這個(gè)詞的貶義涵義，也使我們很難接受它被用在一直以來(lái)我們深深引以自豪的水墨動(dòng)畫之上。因?yàn)槲覀円恢睆?qiáng)調(diào)，這種意境是中國(guó)獨(dú)有的、這種畫面是中國(guó)獨(dú)有的、甚至水墨動(dòng)畫的技術(shù)，也是中國(guó)獨(dú)有的，我們很難意識(shí)到，建立在我們強(qiáng)烈的民族自豪感之下的，其實(shí)是西方的動(dòng)畫理念，西方的動(dòng)畫生產(chǎn)模式，乃至西方的動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)。我這樣說(shuō)，并不是要批判這樣的雜交（這里的雜交，為褒義詞，與下文的貶義詞移植相對(duì)），恰恰相反，我贊揚(yáng)這種雜交行為。我只是把它本來(lái)的面目還原出來(lái)，撥開覆蓋在它之上的層層民族光環(huán)，使大家體認(rèn)到，中國(guó)的動(dòng)畫發(fā)展，確是拜此種民族熱情所賜，也是靠此種熱情催生出絢麗多姿之所謂中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派；而在80年代后的商業(yè)大潮中，也正是這種情緒，可能最終防害到了動(dòng)畫的正常發(fā)展。而《山水情》，正是此一分水嶺式的挽歌。 　　 

        電影技術(shù)，包括動(dòng)畫電影技術(shù)，一旦與輸入國(guó)的傳統(tǒng)、文化相接洽，雜交乃在所不免之事。利害者，在于其方式方法于電影技術(shù)能相容否，且與傳統(tǒng)、文化能相容否。這種雜交，其實(shí)需要一個(gè)極長(zhǎng)的過程?，F(xiàn)在我們說(shuō)，每個(gè)國(guó)家的電影，都有自己的特點(diǎn)，即使人種相近，不聽語(yǔ)言音軌，我們也很難混淆俄羅斯的電影與法國(guó)電影。（好萊塢30年代大行其道后，好萊塢式敘事模式向世界輸出，乃另當(dāng)別論。況且，在此種敘事模式下，也有各種不同特點(diǎn)的電影，如30年代的中國(guó)電影，90年代的韓國(guó)電影） 　　 

        這種在外來(lái)各種影響下，經(jīng)漫長(zhǎng)時(shí)期形成的這種雜交，乃是一國(guó)電影之風(fēng)格。主流風(fēng)格之形成，乃是一國(guó)電影藝術(shù)成熟的標(biāo)志。（風(fēng)格形成之后，一國(guó)電影如何變化萬(wàn)端，如何又風(fēng)格百出，乃是另一回事。）最顯著例子就是美國(guó)電影，它不僅形成主流的風(fēng)格，還輸出風(fēng)格，且這種風(fēng)格至今強(qiáng)盛，仍是穩(wěn)中漸變。但是中國(guó)由于政治原因，大陸地區(qū)電影風(fēng)格幾經(jīng)劇變，至今仍出于動(dòng)蕩未穩(wěn)之中。  

        而中國(guó)動(dòng)畫，由于主創(chuàng)人員在解放前、解放后；文革前、文革后都未曾被完全剪斷，（特別是特偉、萬(wàn)氏兄弟的香火延續(xù)）而是在30年代至80年代的半個(gè)世紀(jì)中，始終延續(xù)了發(fā)展變化的態(tài)勢(shì)，于是中國(guó)動(dòng)畫的風(fēng)格，難得的，成為了一個(gè)被常常提起的自圓的標(biāo)本。 

        但是正如《山水情》所暗示的那樣，老琴師飄然而去，只剩下一個(gè)弱不知事的童兒，來(lái)面對(duì)一片蒼茫的未知大地。中國(guó)動(dòng)畫歷經(jīng)劫難完美雜交所得的風(fēng)格，在老一輩動(dòng)畫人飄然離去后，終于在80年代末的文化政治高壓與90年代初的商業(yè)化浪潮中，成為絕響。而各種移植動(dòng)畫，如上文所述，掛創(chuàng)設(shè)民族風(fēng)格之名，行移植照搬外國(guó)動(dòng)畫之實(shí)，如雜草般擠掉了原有風(fēng)格的生存土壤。世紀(jì)末的動(dòng)畫民族主義，顯示出它猙獰而虛偽的一面，中國(guó)動(dòng)畫的風(fēng)格之路，不得不在90年代中期從頭開始。 

        或者我們可以自我安慰的說(shuō)，這是一種必然。因?yàn)橹袊?guó)老一輩動(dòng)畫人所選擇的這條動(dòng)畫之路，乃是受中國(guó)古代強(qiáng)大的手工藝傳統(tǒng)的影響，水墨動(dòng)畫的繁瑣與精致早就證明了這一點(diǎn)，而在當(dāng)今的電影大工業(yè)時(shí)代，手工業(yè)的全面潰退，乃是一種必然，刻薄者甚至?xí)f(shuō)，這是一種進(jìn)步?！渡剿椤返耐旄枰饬x就在于此，凝結(jié)了一代人心血的藝術(shù)作品，最終難敵眾聲喧囂的后現(xiàn)代。 

        只有在這個(gè)歷史層面上來(lái)理解《山水情》，才能知道，為何它處處顯示了寂寥與蒼茫。沒有憤怒，無(wú)可奈何花落去的事情，明智之人不會(huì)選擇憤怒，盡管我們可以看到蒼鷹在高空的呼號(hào)，盡管我們可以看到大雨傾盆水墨如注，但卻是隔岸觀火心中洞然；沒有悲哀，因?yàn)楸?huì)使真正的藝術(shù)失掉尊嚴(yán)，盡管我們可以看到琴師離去時(shí)回環(huán)容與的背影，盡管我們可以聽到琴童手中的古琴聲聲切心，段段關(guān)情，但一切都在歲月的變遷與山水的流轉(zhuǎn)之中顯得微妙而不可捕捉。 

        只剩下蒼茫。深記最后一個(gè)鏡頭的那個(gè)背影，女孩負(fù)琴而立，而面對(duì)的，竟是一片空白。無(wú)語(yǔ)中一個(gè)“完”字印章漸明在右下角，提示我們這曲挽歌的終結(jié)。歷史借藝術(shù)而宣告，琴師已去，山水絕響

        很遺憾、沒能找到720P以上的。

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